И знаете, что убьет нас, мои дорогие собратья по полу? Интернет, игры и порнография. Ну, вернее, порнография-то убьет вас, а все остальное я готов взять на себя. Кто же вынес нам смертный приговор? Доктор Филип Зимбардо в своей книге The Demise of Guys. Краткая версия изложена ниже в видео-варианте:



Как не поверить этому светочу психологических наук с замашками юмориста и гнусавым голосом? Ну хорошо, я готов признать некоторые его прежние достижения: например, так называемый "тюремный эксперимент" действительно оказался крайне эффектным. И я также готов согласиться с тем, что симптомы проблем современного общества он описывает достаточно верно - сам тому свидетель. Но, во-первых, он совершенно зря проводит различие по половому признаку, потому что такое явление как "возвышение женского пола при деградации мужского" следовало бы скорее рассматривать в социально-историческом контексте, благо ему (явлению) уже не одно десятилетие: еще во времена моих родителей девочки учились прилежнее мальчиков и с большим усердием взбирались на карьерную лестницу.

Во-вторых, нет ни малейшей причины корнем зла считать интернет, игры, порнографию и что им там еще в голову придет. Гораздо мудрее, как мне кажется, было бы обратить внимание на общемировой кризис моральных ценностей, практически полный крах традиций института семьи, потерю идеологических или культурных ориентиров, регулярные социальные и экономические кризисы. Не Warcraft и не Call of Duty надоумили Брейвика готовить бомбы и стрелять по мирному населению. Точно так же сериал Assassin's Creed не научил меня бросаться с ножом на посторонних - он впервые проявил во мне интерес к истории, и сделал это быстрее и эффективнее любого школьного преподавателя. Оперировать подобными недостоверными, но зато яркими примерами для поддержания своих сомнительный теорий - тем более низко для любого серьезного ученого. Впрочем, Зимбардо не первый и не последний, кто так делает; уж нам ли в России с нашим-то числом "экспертов" укорять запад. По крайней мере, там они умеют себя подать... поэтому и зашибают немалые деньги, продолжая свои, если можно так сказать, исследования.

А я уж думал, что самый интригующий трейлер сегодня будет у Skyfall. Рад ошибиться: не только беда, но и счастье не приходит не одно, и вместе с первым тизером новой работы Сэма Мендеса появился и первый тизер новой работы Пола Томаса Андерсона - еще одного выдающегося современного режиссера.



Как некоторым известно, у проекта The Master долгая и неприятная история. Андерсон над ним работал не менее 12 лет (пользуясь случаем, передаю привет Алексею Герману и "Истории арканарской резни"), и где-то три года назад, наконец, закончил работу над сценарием. Но сценарий этот студию Universal, изначально приписанную к проекту, не устроил, и они вышли из производства. За ними увязались братья Вайнштейны, посетовавшие, что бюджет в 36 миллионов долларов для такого фильма - неоправданная роскошь. Тем временем фильм начал терять актеров: Джереми Реннер, которого назначение на главную роль у Андерсона спасло от участия в "Морском бое", с течением времени вынужден был покинуть проект и двигаться дальше в соответствии со своим весьма загруженным графиком. Аналогичным образом появлялись и отлетали исполнительницы женских ролей. Неизменным оставалось только участие Филиппа Сеймура Хоффмана в роли загадочного и влиятельного главы нового религиозного движения.

Спасение пришло, откуда не ждали, в лице Мэган Эллисон - дочери компьютерного магната-мультимиллиардера. На сцене она появилась около двух лет назад и сразу же зарекомендовала себя как покровительница искусств: помогла братьям Коэн с "Железной хваткой", дала старт режиссерскому дебюту сценариста Митчелла Глейзера "Игры страсти", поддержала еще один дебютный фильм о проблемах американской глубинки "Главная улица", а затем буквально пошла по списку мэтров американского независимого: Lawless Джона Хиллкоута (кстати, прямо сейчас в Каннском конкурсе), Killing Them Softly (он же Cogan's Trade) Эндрю Доминика, Zero Dark Thirty (тот самый проект про убийство бен Ладена) Кэтрин Бигелоу, пока что безымянный проект Спайка Джонза и Чарли Кауфмана, а также Foxcatcher Беннета Миллера. Наконец, именно она отвоевала у Lionsgate права на продолжения "Терминатора" и грозится вернуть серию к ее исконным традициям. В общем, чудо, а не женщина. И, как выяснилось, я даже год назад о ней уже писал. В общем-то, последний абзац справедлив и сегодня:

Помяните мое слово: когда-нибудь эти люди выйдут получать "Оскар" за лучший фильм.

Ну вот и дождались.



Удивительно, но уже тизер прямо таки кричит о том, насколько Skyfall другой фильм о Бонде. Впервые за всю историю бондианы бросается в глаза операторская работа, что естественно: Роджер Дикинс же. Впервые в содержании кадра до последних нескольких секунд ничего "героического": психологический тест, утренняя пробежка, ряд гробов, убийства (которые показаны именно как убийства) и абсолютно ни одного важного злодея в кадре! Впервые, собственно, та самая музыкальная тема практически не звучит.

В общем, Сэм Мендес, похоже, станет для агента 007 эдаким Крисом Ноланом и (что, уже в третий раз?) совершит очередную небольшую, но важную революцию в сериале.

P.S. Ну хорошо, я осознаю свою ошибку: Хавьер Бардем таки есть в кадре, но только в качестве зловещей патлатой тени, на которую я обратил внимание просмотре эдак на третьем. Я изначально вообще подумал, что это Джокер! 

Что-то меня в последнее время потянуло на Джеймса Бонда - видать, в преддверии тизера Skyfall, который появится уже в понедельник. Или же просто с приходом сессии так хочется верить в то, что один человек способен спасти мир и пережить структурный анализ. Так или иначе, вчера я обнаружил еще одну песню, которая должна была бы стать темой очередного фильма из бондианы, но каким-то образом оказалась в пародии на нее. Вернее, полнометражном ремейке сериала-пародии на бондиану, вот. Ну и как-то так поучилось, что песня для пародии оказалась разом эффектнее и сильнее всех тех, что в те же годы шли в официальные части сериала с участием Пирса Броснана. 



Я оговорюсь: всех, кроме Goldeneye Тины Тернер. По моему мнению (да и не только по моему) "Золотой глаз" вообще был одним из наиболее сильных представителей бондианы старой школы. Поэтому я только приветствовал решение издательства Activision в 2010 году сделать полноценный ремейк данного фильма и классической одноименной видеоигры, перенеся действие в наши дни, слегка изменив географию событий и, естественно, заменив Броснана Дэниелом Крейгом. До самой игры мне еще долго добираться, хотя, пожалуй, после экзаменов мне удастся уделить ей внимание. Это, впрочем, не помешало мне сейчас ознакомиться с песней и титрами, также подвергнутыми обновлению, и они оставили приличное впечатление. Конечно, по изобретательности местное видео ни в коем случае не сравнится с оригинальной работой Дэвида Кляйнмана, но Николь Шлезингер вполне достойно копирует Тину Тернер, а "ту самую" высокую ноту берет даже более уверенно. Так или иначе, все значительно лучше, чем было в предыдущих играх о Бонде.

Я считаю, что данную песню нужно послушать всей нашей эстраде. Чтобы поняла, насколько неуклюжими кажутся ее попытки заигрывать с английским в своих "произведениях". Ну или, если не поймет текста (ведь ее английский реально неуклюж), хотя бы чтобы знала, как надо драматишно петь.

Забудьте об Уве Болле как о страшном сне! И о Поле У.С. Андерсоне забудьте! А Анджея Бартковяка лучше всуе лишний раз и вовсе не поминать. Все это я к тому, что издательство Ubisoft, похоже, нашло лучший и гениальный способ добиваться качественных экранизаций своих игр - делать их самостоятельно. Полтора года назад они сделали первый шаг в этом направлении, сняв получасовой короткометражный фильм Assassin's Creed: Lineage и пригласив для постановки не какого-нибудь "доступного" экшен-режиссера, а специалиста по телевизионным историческим драмам Ива Симоно.

Сегодня они пошли на второй заход, на этот раз повысив ставки. За создание Ghost Recon: Alpha отвечали, ни много ни мало, Франсуа Ало и Эрве де Креси - режиссеры-аниматоры, чей дебют "Логорама" два года назад завоевал "Оскар". В компанию к ним отправили для идейной поддержки самого Ридли Скотта, который заодно привез с собой (также оскароносного) монтажера Пьетро Скалию. Еще в титрах были замечены художник-постановщик Ян Рулфс (номинация на "Оскар" за "Гаттаку" и "Орландо"), оператор Трент Опалок (постоянный партнер Нила Бломкампа) и актер Михаил Горевой Карел Добры, который на третьих планах играл от первой "Миссии: Невыполнима" до "Утомленных солнцем 2". Иными словами, Ubisoft своими силами и с учетом ограниченных ресурсов собрала команду, которая в профессионализме не уступает любой из тех, на которую выдает десятки миллионов долларов Голливуд. И, если все пойдет такими темпами, то не исключено, что вскоре они с короткого метра переключатся на полный и смогут непосредственно отвечать за создание полноценных фильмов по своим медиа-вселенным, ибо потенциал у Assassin's Creed или игр по лицензии Тома Клэнси поистине неисчерпаемый - особенно если учитывать, что у Клэнси нового фильма не было вот уже десять лет.

Anyway, простите за долгую преамбулу - уж слишком интересна складывающаяся в современном кинопроизводстве ситуация - кризис "больших" фильмов и постепенное восхождение "маленьких и амбициозных". К тому же, в отличие от самого фильма, о его создателях можно говорить без страха раскрыть какой-нибудь неожиданный момент - лента хотя и короткометражная, но умеет удивлять и постоянно держит напряжение. А потому без новой порции лишних слов, дамы и господа, представляю вам Ghost Recon: Alpha.

  

Подключаюсь к интересному флэшмобу, на который я вышел с помощью прекрасной daniela_chris

Мне досталось задание составить список "самых отвратительных поступков мужчин по отношению к женщинам в кино". Сразу предупреждаю: все это - крайне субъективно, да еще и на скорую руку. Возможно, если покопаться в памяти и пересмотреть Ханеке, что-нибудь да изменится. А пока что, пожалуй, этот список обо мне говорит даже больше, чем о включенных в него фильмах.

Ну и предупреждение, само собой: в некоторых случаях применим SPOILER ALERT. Так что детали читайте на свой страх и риск.

( Сезам, откройся! )

Вы знаете, что я отношусь к последнему на данный момент фильму Бондианы "Квант милосердия" куда теплее остальных - и из-за уважения к Марку Форстеру как к режиссеру, и из-за совершенно феноменального монтажа боевых сцен, и из-за реальных попыток выстроить драматургию вокруг человечности главного героя (сколько бы ее ни оставалось). Более того: я даже быстрее других принял заглавную песню в исполнении Алишы Кис и Джека Уайта - она звучала достаточно экстравагантно и в самом начале фильма задавала хороший темп.

Но сегодня я узнал, что, оказывается, изначально песню для "Кванта милосердия" должна была исполнить Ширли Бэсси - более того, музыку к ней написал лично Дэвид Арнольд и, собственно, выстроил вокруг ее мелодии весь пошедший в финальную версию фильма саундтрек! Ну и, соответственно, текст также имел непосредственное отношение к событиям дилогии "Казино/Квант". И в какой-то момент, незадолго до релиза, песню подменили, и выпустить ее удалось только в следующем студийном альбоме Бэсси. Одно мне непонятно: как вообще можно было убрать такую роскошную песню? Как можно было лишить ее шанса стать одной из легендарных Бонд-Тем?

Это просто мерзко: и сама новость, и следующие за ней комментарии благодарных телезрителей. Другого слова я найти не могу, потому что мне равно омерзительно и воинствующее невежество, и заложенный глубоко внутри страх "лишь бы чего не вышло". По большому счету, России не нужна никакая цензура, никакие бумаги сверху, объясняющие, что можно и что нельзя; что сейчас считается хорошим, а что - плохим. Редакторы - а вместе с ними и продюсеры, и сценаристы, и режиссеры - сами не хотят брать на себя лишний риск и подставлять под возможный (но вовсе не гарантированный!) ответный удар свои рабочие места и денежные оклады, какими бы минимальными они ни были. И никто, в особенности дорогой зритель, не дает им повода изменить свое поведение.

Действительно, зачем лезть на рожон и поднимать темы, "вокруг которых ведутся споры и отсутствуют однозначные оценки"? Ой-ой-ой, как же это мы допустим нешаблонную рефлексию по поводу Второй Мировой... ох, нет, она ведь у нас своя, уникальная, Великая Отечественная война! И пусть молчит Дима Быков со своими еврейскими теориями о том, что для полноценного осознания значения и подоплеки больших исторических событий требуется полвека. Да и аудитория согласна: в то время как неоднозначный и полный грубых моментов, но все равно яркий и представляющий неожиданный взгляд на войну как адское потустороннее пространство сиквел "Утомленных солнцем" собирает в прокате жалкие крохи, а критики и зрители разносят фильм на клочки, совершенно пресная и ватная, но зато такая привычная в своих изобразительных средствах и идеологии "Брестская крепость" объявляется чуть ли не лучшим современным фильмом на военную тематику.

Дело даже не в том, что думать сложнее, чем не думать: благо, мораль ставших яблоком раздора "Четырех дней в мае" довольно проста и считывается без дипломов о высшем образовании: граница между подлой, ведомой страхом жестокостью и человеческим достоинством куда очевиднее и, в итоге, значимее границ между странами и идеологиями. В данном случае корень проблемы в том, что даже минимальные попытки вмешаться в сложившуюся систему мифов о войне вызывают боль и страх - слишком уж крепко эти мифы крепко вложены в подкорку и слишком велика будет пустота, если от них отказаться: альтернативы-то нет. В эпоху крушения идеологий и общих культурных кодов, Великая Отечественная война - последнее, чем у нас принято всем безоговорочно гордиться, и гордость эта на данный момент имеет куда большее значение, чем события и люди, ставшие для нее поводом.

В некотором смысле, еще одним доказательством этого стал сегодняшний выпуск "Военного совета" на "Эхе": когда под конец эфира был задан вопрос о том, не стоит ли сократить число единиц тяжелой военной техники, участвующей в параде 9 мая, военный комендант г. Москвы Евгений Селезнев ответил, что это недопустимо - ведь нужно уважать чувства ветеранов, которые каждый год смотрят на все эти монструозные машины и ощущают гордость за мощь и величие родной армии. Дальнейшее хотя и не было произнесено, но домыслить несложно: отнять у них эту гордость, и что останется? Катастрофические жилищные условия, крошечные пенсии, бедность, потерянность и забвение. Миф же в таких условиях (или в близких у других классов населения) становится своего рода формой эскапизма - хотя бы на день, хотя бы на два часа хронометража старого-доброго фильма, в котором у нас все получилось, все мы герои, всех нас ждет светлое будущее. И под возвышенный закадровый комментарий так сладко засыпать, не отрывая глаз от телевизора, чтобы взглянуть за окно.

Кто-то, пожалуй, упрекнет меня, помимо прочего, в том, что эти слова я пишу из Берлина - мол, отрабатываю визу и... как это там было в еще одной истории с НТВ? Ах да, "госдеповские деньги". Что ж, пускай: если кто-то мне мерзок, этот человек имеет полное право ненавидеть меня в ответ. Но пусть знает, что мне наш заочный антагонизм не более приятен, чем ему самому. Ибо мораль свежезапрещенного фильма, какой бы простой она ни была, все-таки точна и неоспорима: граница между подлостью, жестокостью, страхом и человеческим достоинством действительно имеет большее значение, нежели любые различия в национальности, убеждениях, цвете кожи или месте жительства. И в этом, я уверен, со мной согласится каждый из тех, с кем я вчера ужинал за одним столом: столом, за которым одновременно говорили на русском, английском, немецком и французском языках... и все друг друга понимали.

Серьезно, как они это делают?

Те клочки информации, что утекали в сеть в последние несколько недель по поводу Call of Duty: Black Ops II, настроили меня крайне скептично по отношению к проекту. После всех тех замечательных заявок на сиквел в 1980-х и операцию "Харибда", что были заложены в оригинале, услышать про перенос времени действия на 2025 - это был, конечно, неприятный сюрприз. Да и первые скриншоты были какими-то на редкость невыразительными.

И вдруг...



Такой драйв. Такой дизайн. Такой размах. Такая красота (даже несмотря на неизменный движок). И да, такие лошади! Я, конечно, все еще не имею ни малейшего понятия, как они думают связать сюжет, когда он неожиданно скакнул на пятьдесят лет вперед, но пока что им удалось в одночасье меня заинтересовать. И значительно больше, чем, скажем, MOH: Warfighter.

И это меня потрясает сильнее всего. Каждой весной выходит трейлер очередной Call of Duty. Казалось бы, давно пора привыкнуть. Или сериалу давно пора сдуться. Но каждый - каждый! - раз я с нетерпением начинаю ждать ноября, потому что знаю, что получу нечто грандиозное.

P.S. Я очень надеюсь, что в продолжении все же найдется роль для Гэри Олдмана - пусть даже у его персонажа в новом сеттинге шансов выжить практически нет. Ну и, раз уж на то пошло, если Treyarch заодно вернут и Кифера Сазерленда, я буду просто в полном восторге.